1 中式建筑

建筑是对地域和场所的特定表达，并能回应城市、规划、景观的相关需求。本项目在设计前期明确要做中式建筑。何为中式建筑？在此宏大命题前，一辈辈中国建筑师作出不懈努力。吕彦直被誉为中国近现代建筑的奠基人，其设计的南京中山陵和广州中山纪念堂都被看作富有中华民族特色的大型建筑群，是融和中西方技术的代表作。现代建筑学的基本理论体系和设计操作均源于西方，而我国传统建造里有大量的图样和形制。当前的建造语境已与传统相去甚远，经济、高效是建造的主流，当现代主义建筑在我国盛行的时候，城市特色丧失成为其中不可回避的问题。本项目明确要求做中式建筑是对此问题的回应，是从规划层面打破当前千篇一律城市环境的尝试。

当前，我国城市中常见顶着大屋顶的高大“中式建筑”，大屋顶是简单粗暴表达中式语言的途径之一，北京众多近代建筑均采用此做法。

设计初期，对“何为中式建筑”的思考代表着设计价值取向，好的中式建筑追求“神似”，不应简单模仿建筑符号，而应突出建筑深层次的文化内涵和历史底蕴，体现对自然和建筑的态度。

建筑师王澍将自己的工作归结为造园。关于造园，他曾在讨论元代画家倪瓒的《容膝斋图》里提到：“上段远山，一片寒林；中段池水……；近处几颗老树，树下有亭，极简的四根柱子，很细，几乎没什么重量，顶为茅草……”。这副山水画既体现古人对造园的态度，又表达了传统中国建筑的自然性，即建筑应与环境共生，建筑本身弱化于周边环境中，设计首先应关注场地与环境（见图1）。

项目东南是山，南边临水，位于山水之间。场地竖向高差约4m，西北侧是城市道路。项目的功能组成包括两大部分，即三医创新研究中心和惠景专科医院。从规模来看，上述建筑体量均要做到6层才能满足容量（见图2）。近24m高的建筑体量要表达中式传统意蕴，建筑尺度不合适，传统建筑的亲人尺度如何实现？

在设计悉尼歌剧院时，伍重画了一系列屋顶草图，其中一张与中国传统建筑有关联（见图3）。此图的原型是太和殿，草图抽象表达的是重檐顶、基座及两者之间的留白。中国传统讲求天人合一，从某种意义上讲，太和殿也是此种文化的反映。重檐屋顶象征天，重重基座象征地，中间人活动的地方象征人，这是天、地、人三者关系的表达。从草图得到的启示不止于此，更重要的是找到一种化解6层建筑体量的设计策略。设计为整个建筑群设置了2层高的大基座以化解体量，基座不仅托起看起来仅有3层的建筑，同时还与场地周边环境融为一体。临水部分的基座设计了台阶、缓坡并与水岸相连，给人们的亲水活动提供场所和路径。基座部分设计很多院落空间来消解自身过于庞大的体量，加上上部建筑自身围合形成的院落，整个建筑由多层次、多维度的开放空间组成，而院落空间也是中国传统建筑空间形式的延续。建筑应与场地关联，在不同标高的院落或平台设置绿化空间，形成立体园林。中国传统绘画中的空间设计采用游观思维，受此启发，设计串联不同层次的院落或平台，并以此作为漫游路径，在建筑内人们可驻可留、可游可观（见图4）。

建筑主体采用大面积玻璃，主动弱化建筑形式。从某种程度上，与伍重草图中部的留白异曲同工。玻璃映射周边环境，建筑内的人可与周边环境、营造环境对话。

场地边山体直接为建筑屋顶提供合理的形式来源，未采用任何传统屋顶的既成形式，而是寻求与山形的同构。建筑屋面顺应下部的建筑体量采用坡顶形式，坡的方向通过高低转折变化呼应山的形态，与山对话（见图5）。

目前，本项目正处于紧张建设中，通过创造多层次平台，消解建筑体量，与场地融合，屋顶呼应山形，形成新中式建筑群。设计未借用任何传统的形式符号，而从传统的空间哲学和与自然相处的方式中寻找养分，立足场地与环境，通过对其理解和转译来组织建筑语言。任何人工建筑物都是对场地的一种意志叠加，基于对场地的尊重和无限融合，期望此种思路能为探索新中式建筑的现代表达提供一种可能。