随着社会进步和经济发展，人们对于房屋空间和功能的需求不断变化。办公建筑是随着科技进步而产生的一种建筑类型。纯粹意义上的办公空间随着工业革命应运而生的，社会生产模式的改变对建筑空间功能及属性提出了新的要求。近20年来，在我国经济快速发展和高度自由的市场环境下，企业不仅追求稳步的经营利润，还要具有一定的个性，良好的企业文化不仅是公司长远发展的必要条件，也是吸引更多优秀人才的关键。因此，办公建筑不仅是一个单纯的办公场所，也是彰显企业文化、增进员工情感的重要载体。笔者认为，在生态建筑的语境下，对中国传统庭院的思想核心及造景手法进行研究，并将其运用在营造个性化办公场所的设计实践中，具有重要的意义。

“庭院”一词内涵十分丰富，中国传统庭院的产生、发展可以追溯到远古时期。中国传统庭院的定义及其空间形态经历了成百上千年的发展演变，空间需求和文化观念始终是制约并推动其发展的动力。

从空间上来看，庭院和房屋建筑的差异在于空间的属性：房屋建筑大多指内向性，明确划分内与外的实体空间，而庭院则具有室内外的双重特性。随着内、外的转换，庭院可以向室内或园林两个不同属性的空间过渡，故其可以作为内、外的中间地带。庭院营造作为一种特殊的建筑空间形式，不仅促进了中国传统建筑的蓬勃发展，也为当代建筑实践提供了思路。

《园冶》是我国现存最早、最完整的造园专著之一，由明代著名造园家计成所作。全书从作者对造园艺术的感悟写到造园实践中所运用的方法，是研究古典园林的重要范本。计成认为，造园的核心在于“虽由人作，宛自天开”，并提出了“遮、隔、隐、曲”的造景手法。随着科技进步和人类生活水平的提高，将传统造园手法与现代科学技术及艺术相结合，在深入挖掘传统造景手法的基础上，将其运用于当代设计实践，具有深远的意义。

庭院造景的规模有大有小，大部分的皇家园林、别院以及常见的江南私家园林属于大规模的庭院造景，而单一的、小面积的、微观的院子则可以看作是小规模的庭院造景，大和小是一个相对的概念，但无论规模大小，在庭院的造景处理上都有“主”“配”之分。无论宏观或微观，主景通常是整个庭院的核心，即是常说的点睛之笔，不仅在气势上具有“艳压群芳”的特点，在空间上具有绝佳的位置，而且在艺术表现力上也展现出独一无二的感染力。例如著名的皇家园林颐和园，其主景“佛香阁”在整个颐和园中占有绝对的高度优势，气势恢宏，在配景的衬托下更显其雄伟，这是典型的抬高主景的主配手法的案例。

“欲扬先抑”是文学作品中常用的一种表现手法，也同样适用于庭院营造中，被称为“抑景”。“抑景”常利用一些中小规模且具有遮挡视线效果的景观元素，例如假山、影壁、盆栽、屏风等，先将经典的主景隐藏起来，利用抑景的方式引导游赏者逐渐观赏到最好的主景，达到“柳暗花明又一村”的美好体验，这也是庭院造景所展现的独特艺术魅力。“抑景”是庭院营造中至关重要的环节。

抑景的处理手法与中国传统文化中所推崇的含蓄精神相契合，先藏后露。例如著名的江南私家园林拙政园入口处的假山，其背后隐藏了包罗万象的绝美景色。

“对景”的手法强调视线的引导性，一般分为“正对”“互对”2种方式。“正对”的方式常运用在对称性较强的景观环境中，与对称轴线相结合，观赏主体的交通动线与视线方向高度一致，具有很强的引导性，景观引导方式简单而直接，给人以强烈的视觉感受；“互对”则不强调轴线性，而是将视线的两端作为造景的研究对象，更加重视2处景观点的相互关系，主体在2个或多个景观点上互为景观视线终点，在庭院营造中可以极大地丰富景观效果及观赏感受。此手法常运用在景观轴线及入口处的景观处理上，例如著名的华裔建筑大师贝聿铭设计的苏州博物馆，由主入口处进入建筑内部，视野即被一幅震撼人心的抽象山水图景所充满，形成了强烈的视觉冲击。

添景，顾名思义就是增加景观元素。通常一处景观根据距离远近将其分为远景、中景、近景，因为距离的差异，观赏主体对不同位置景观元素的感知存在一定差异。一般情况下，近景和远景是为了衬托作为主景的中景，远景作为整体景观的大背景，具有渲染画面氛围的作用，而近景则作为前景的点缀，增加整体画面的层次感。在实际的设计过程中，在因地制宜充分且利用景观的同时，利用人工造景的方式来丰富整体景观的层次感，如一片单一的草坪或水域通常给人以单调感，此时可以通过增加远景和近景的方式，提高整体画面的层次感。

上文主要探讨庭院内部景观的处理手段，相对而言“借景”则突破了空间限制，将更多的景观元素纳入到造景的范畴中来。所谓“借”就是借用外部的其他景观，通过景观处理方法，将其作为景观的一部分，与内部景观元素共同构成一幅优美的画面。古人常说登高而望远，登高所见的壮丽山河图景也是一种自然景观的借景方式。比如上海滨江景观走廊营造了丰富多彩的景观节点，将对岸的陆家嘴城市景观作为重要的观赏元素，打造成为世界著名的旅游打卡地。

“框景”的字序反转后即为常见的词语“景框”，将景色限定在已有的范围内成为一个景框的手法即为“框景”。在实际设计过程中，可利用窗框、门框、假山洞口、植物限定等多种方式作为景框，有目的地选取特定的景色作为画面，仿佛是在创作一幅美丽的画卷。这种方式与中国传统的山水画创作及审美方式高度一致，在庭院造景中将自然美、绘画美、建造美的艺术精华集于一身，体现了中国传统庭院独一无二的艺术价值。

“框景”手法通常与“障景”等手法同时运用，游人不仅可以实现移步换景的极致体验，同时强化了景框内的视觉体验。例如著名的扬州瘦西湖，其中的钓鱼台景观亭经过精心设计，透过观景亭三面的圆形门洞，凭栏远眺，可以尽情观赏白塔、五亭桥二景。此处利用“框景”限定了游赏主体的观赏视角，为其提供了极好的画面感受，这也是对借景手法的成功运用。

张槎禅西大道项目位于广东省佛山市禅城区，项目总用地面积64 867.23m²，总建筑面积221 428.91m²（其中地下55 138.33m²），地块为商业办公性质用地，区内由12栋主要建筑单体构成，包括6栋7层普通办公楼、5栋7层总部办公楼（其中4栋为连体办公楼）和1栋4层交易中心。

项目位于我国南方地区，四季温暖的气候为人与自然环境的互动创造了更好的条件。设计尊重当地地域文化特点，在运用现代建筑设计方式的同时，结合传统庭院的造景手法，打造“多功能、多层次、多形式”的生态庭院和交往空间，打破既有办公建筑相对封闭的空间形式，使办公空间与庭院景观的相互渗透，创造出更舒适的办公环境，并使建筑能够更好地融入自然空间环境。

项目用地南北向较长，结合功能需求，划分为南北2个区域，北区设置6栋普通办公楼，南区由交易中心及5栋总部办公楼构成。结合整体区域空间规划，地块主要落客区域设置在用地东侧，由2个区域共享。规划设计中并非将2个区域简单割裂，地块中部以中央景观带形成过渡空间，并且南北向的纵向景观轴将区域的核心庭院串联起来，以丰富灵动的景观空间激发整体办公区域的活力，强化办公空间的交流互动，以适应全新的办公模式需求。

传统的庭院景观造景手法在当地建筑中的运用由来已久，官式建筑和民居中都以不同的方式对庭院景观进行表达。设计师在项目设计初始阶段便引入传统庭院造景的思想，试图通过多种造景手法的运用，在恰当的功能区域引入适当的庭院景观，或大或小、或主或次、或近或远，使人行进在办公流线和使用办公空间的过程中，能产生置身传统庭院空间之中的感受，从而满足人们对开放自然空间环境中办公的向往，并带来舒适的办公空间体验。

在项目设计时，尝试对所分析的传统庭院造景手法进行综合运用，以打造适合当代办公空间的立体化庭院空间体系。在多层或高层办公建筑的设计过程中，需要对既有空间设计手法进行全新的调整和演绎，力求使建筑功能空间与庭院景观空间更好地契合。