业主：临海市住房和城乡建设规划局

建设地点：浙江省临海市

建筑设计：深圳市建筑设计研究总院

主创建筑师：杨旭、邓晓舜

设计团队：王晓亮、邝柏练、何媛媛、徐兵、于永强、郑清

总建筑面积：41 803.43m²

设计时间：2014～2015

建造时间：2016～2017

图片版权：深圳市建筑设计研究总院

人们对城市意象的体验来自于城市的地形、地貌、开放空间，以及无数建筑拼合与融合的城市肌理，而并非某个建筑片段。城市空间结构和肌理的主要影响因素有历史传统、文化价值取向、经济增长方式及交通方式等，它们反映并潜移默化地影响着人们的行为模式及社会状态。一直以来，公共空间作为一种共有的文化价值和多元化的理想体现，为大家提供了公共交往的行为场所，这种消除排他性的公共空间往往是城市活力的重要源泉。

项目用地位于浙江省临海市大洋中心区，紧邻城市“三峰寺风景区——灵湖景区”景观轴线，北邻柏叶西路，西邻张洋路，东邻开发大道，南接临海大道，并与灵湖接壤，景观资源丰富，交通便利，区位优势明显。用地总面积13.74ha，主体功能分为博物馆、城市规划展览馆、图书馆、档案馆、科技馆、文化馆和会议中心七个部分，总建筑面积15.6万m²。

临海市位于浙江沿海中部，是一座有着悠久历史的山水城市。背山面水、“七山一水二分田”的格局构成了古典式与浪漫式的地景特征，这样的环境导致建筑与自然联系紧密，并注重与场所的结合。在人文环境方面，临海是一座融千年古城深厚底蕴、江南名城秀丽山水、现代城市繁荣昌盛为一体的古城新市。如何在新的历史阶段中营造对话场所，促进认同、激发活力，成为主要的设计命题。

场地内现存的体育馆有着抽象的圆形大穹顶，如何回应现有体量与精神内核，建筑师选择将新建博物馆与城市规划馆共同组成方形空间布局，回字形体块堆叠中形成虚空。两者分列场地中轴线两侧，在动静虚实中进行对话，但在城市形象和显著地位上又相得益彰并牢牢联系为一个整体。这种平等的对话，建立在它们相互联系的环境关系上，而形式上的对比更鲜明地强调了各自的意义，对比与对话正是人们加深对建筑理解的关键。

城市公共空间的形态应与城市空间结构、肌理有机相融，遵循原有的城市空间组织关系。因此，理想的建筑应与城市从属共生。在临海市鲜明清晰的城市肌理之下，建筑应该以一种怎样的姿态存在于场地之中？建筑师在尊重原有肌理的基础上，通过夸张的建筑尺度与简洁的建筑形象强化自身，因势造物，不试图将建筑隐匿于环境中，保持空间与场所对话而不对立的态度。可以看出，临海文体中心呈现出一种水平稳定和舒展，立面上材料均匀连续，空间具有秩序感和稳定感等。空间与场所始终保持着一种平衡的对话，建筑空间成为场所环境的新生部分，也是独立的一部分。

七个场馆功能复杂多样，因此它的功能和交通流线的组织至关重要。南北方向上打造城市级别的轴线序列，北侧为城市进入建筑的主要入口，南侧面向灵湖为近百米宽的大型硬铺装广场，敞开怀抱纳四方来客，可以满足两万人集会或多种表演。如何实现人车分流最大化的开放地面？建筑师在东西轴向上设置地下通隧整合地下空间，各场馆地下停车汇入东西通道；下沉庭院结合商业，共享连廊伴随文化步行街共同围合出文化广场；竖向多首层的设计高效地分流人车，使城市广场完全开放，引入平民化的公共活动增强亲民性，成为资源共享、集约高效的城市公共服务平台。

一期建设以博物馆和规划馆为重点建设内容，与广场上的体育馆形成均衡构图。两馆功能独立，各自有完整的配套服务设施，内部空间可满足相应功能使用要求，完美表达了自身场馆的独特性与唯一性。同时，场馆也可通过共享平台的联系，作为整体进行使用。可以说无论造型还是内部空间，每个馆都是独一无二、不可复制的。

二期建设内容主要为位于中轴线上的会议中心及两侧的图书馆、档案馆、文化馆和科技馆，形成互相联系、布局合理的有机整体，为城市的各项活动创造良好的环境和条件。每个场馆之间由联系紧密、生动有趣的交通体相互连接，如此一来创造出临时展览、非物质文化展示、市民休闲的复合化空间；竖向分层设计形成的多层活动面，以及文化步行街的引入，使城市活力、文化活力、商业活力同时得到激发。

设计将七个场馆不同的建筑元素依附在一个网格框架上，对于功能复杂的综合体，这个8.4m×8.4m单元组成的网格框架有着显著意义，即将不同特性和功能的单元组织成一个有序相连的整体。

方与圆暗含道法是自然欲求的顺应，作为重要的城市公共建筑，选择方圆作为基本原型轴线布局，使环境多了几分庄重。临海博物馆和规划馆由干净利落的矩形几何体构成，将空间尺度拉高拉大而形成庄严气势。大方稳重的建筑体量，有一种纪念性建筑般的震撼。博物馆与规划馆造型布局合二为一，规划馆位北，博物馆位南，两馆均有良好的采光和视线，同时围合成一个半开敞的景观绿化内院，使两馆流线既互不干扰，又有紧密联系。公共性的策略将建筑切分为反差极大的两个部分，私密的内部展览被墙体包裹固化，而在光的中庭中，公共性的漫步因开放而虚空。立面上朴实的矩形幕墙退缩开窗处理，厚实的墙体与深深嵌入的玻璃窗成为一种整体秩序性的立面标志，给人一种理性之感。几何的比例控制建筑立面上的尺度平衡，立体几何形象成为总体平面布局的延续，强调整体建筑的空间感和体块感。

建筑综合体内部四个部分既独立又相互呼应，其间设置屋顶花园，同时利用建筑之间的空间进行良好的通风，通过屋顶天窗进行采光。地下通过广场下沉庭院来获得通风和部分采光，给人们带来舒适的感受。传统的标志性独立入口被分解成更多有趣的进入方式，开放和漫游使得内外空间因界面开合、视线互动而成为不确定行为的事件场所，建筑如同立体主义式的城市街边公园和小广场。

事实上，临海文体中心一系列组成部分的构成关系隐含着许多意义。规划馆与博物馆犹如一个堆砌起来的宝盒，承载着临海悠久的历史和文化。建筑体块高低错落，水平舒展，凹凸有致之间又见遒劲有力，试图融入临海山水城市之中。中心巨大的圆形剧院被包裹在矩形体块之中，象征临海在悠久历史长河中的文化沉淀。北入口边侧的球形体量，使人不禁想到Adrien Fainsilber和Gérard Chamayou设计的球形电影院，如同LaGéode运用镜像不锈钢将巴黎优美的城市风景映射在建筑表面一样，临海文体中心将莲山峡的美景收入为建筑的一部分。建筑主体表皮采用网状金属织物覆盖，呈现出丰富的光影效果，寓意在承载历史的同时不忘面向未来。位于南北和东西轴线交点上设置的零公里标志塔，则寓意着上升的生命力。